作品最可贵处是以常见的松鹤题材入画,融合刚健的斧劈皴

来源:雷火电竞官网-正规棋牌游戏-雷火电竞网站2019-10-29 15:50

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溥儒 卓然独立 立轴 设色纸本

溥儒 山中夜雨后 立轴 设色纸本 9433 cm

是幅《傲雪欺霜》为溥儒迁居湖南时期的用心之作。文章布局精巧,赋色明澈,以松鹤入画,寄寓了祝寿之意。在那之中生龙活虎对丹顶鹤用笔精致简练,一头单腿站立,栖息山石之上,正回首而望;而另三头正从空中飞来,两个八方呼应。数笔间不唯有将仙鹤形与神表达的有板有眼;脚爪、关节,双翅绒毛等细节也显著可寻,功力之深,令人钦佩。头顶暗蓝一点,点醒整个画面。之字形的构图布局情势,让松、石、鹤三者,相互照看,和煦统生机勃勃,同一时候也让创作更美观灵动。

宋元以来,墨彩画法分别提升成南北二宗,各有专项皴法,互不相像,难以融入。向来要到秦朝中期,周臣、鲁国唐生师傅和徒弟三位出,情状方才为之生龙活虎变。唐伯虎(1470-1523)画法出自周臣,能把北宗大斧劈化为小斧劈,再把小斧劈拉长变细,与披麻皴、乱柴皴、折带皴等南宗皴法,融合一气,能够干笔皴擦,亦能水墨淋漓,笔墨所及,常常化粗犷的北缘巉岩,为亮丽的江南水石,于刚同志阳在那之中,发挥柔嫩之美,为金朝绘画界仅见。鲁国唐生之后,蓝瑛出线,以南宗董、巨、黄、倪的披麻皴为主,融入刚健的斧劈皴,吸取吴派陆包山的锐角造型,产生武林派画风,被誉为浙派殿军。惜因董其昌重南轻北的画论兴起,披靡明末清初绘画界,遂使浙派末流,不知道该如何做,慢慢式微,终至声消迹匿。由清初到现在,七百多年间,绘画界尽入华亭牢笼,不出四王、四僧天下,斧劈画法,顿成绝响。平昔要等到溥儒 (1896-壹玖陆贰)现身,承袭东村、伯虎,振兴斧劈画法,北宗一脉,方才有了后续弘扬之人。

文章最可贵处是以广阔的松鹤题材入画,却能画出静逸出尘的意象;仙鹤虽为写意,但格调高古,可直追宋人。款识中抱穴寒流急,穿岩碧影流。鹤疑隋代色,僧忆汉时秋。百尺殊风雨,千寻近不屑一顾牛。恐随笙吹去,真与赤松游。为溥儒居住在西山一代所创作的诗篇,此处与画面极其,切磋探究。

溥儒的新斧劈画法,之所以能平地一声雷的由来在,八十世纪开始的一段时代的墨彩绘画界,大概清黄金时代色笼罩在南宗画法的影响中,再拉长金石画派在笔法上的推动,使美学品味有更加的单风流罗曼蒂克化的赞同。明代三百多年来的绘画界,从吴门到松江、华亭,从四僧到四王,从曲靖到海上,从理论到施行,从笔法到造型,无不以档案的次序皴染的画法,圆厚沉稳的美学为基本,生绘图纸大行其道,羊毫笔成为主流,在墨与色的稀少积染之下,黄宾虹式的山色风格,已产生集南宗金石派大成的象征。当时,溥儒以狼毫散笔大小斧劈与锐笔长短披麻,混合帖学笔法,更新画学,刚好与黄宾虹式的艺术,产生了强列的自己检查自纠,开辟出来风姿罗曼蒂克种新的美学品味,立即受到非常大的招待。影响所及,如周怀民(1906-1997),陈少梅(一九零六-1953)等根本美术大师,也忧虑在北宗山水上,努力索求。意气风发种新的美学品味,诞生了。

文章是溥儒为当下的知心人邹苇澄所作,溥氏在落款中称其为兄弟,足可知多少人交情匪浅。邹苇澄为及时梨园有名的人,文武昆乱不挡,技术周到,戏路宽广,一以贯之的溥儒的族兄溥侗,有东方之珠赤山豆馆主之誉,所以溥儒以紧凑之作赠之。

《山中夜雨后》是溥心畬渡海寓台前夕的成熟期的名著,全画写王维:山中大器晚成夜雨,树梢百重泉诗意,草木丰茂之间,有平流雾升腾可观;山谷转折之处,有清泉奔流可听;房舍在可居可游之地设置;人物在门外山岗小径倘佯,万物热闹非凡,泉声鸟鸣随地,把此诗前两句万壑树参天,大桂山响贺聪的意象,完全烘托了出来。

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在画法上,溥心畬以散笔小斧劈与锐笔短披麻交互使用,钩染点划斩绝,密不通风又笔笔清楚;设色明丽爽朗,等级次序厚重又大方洁净,把明清巨碑式的景物,刻划得细致繁复,又透明,丰富了显示了溥画密皴密点,秀雅刚健,玲珑明静的特点。溥心畬那意气风发类的文章,市情流传极少,可谓弥足保护。

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